从《石门颂》看隶书书写的5个点

　　隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。接下来我们就以《石门颂》为例给大家分享5个篆书意临的思路。

　　1、前后相同字的换位运用

　　意临的第一步，是前后相同字或者特点的转换应用：

　　《石门颂》当中重复的字很多，他们的形态大抵不会完全一样，甚至有巨大差别，我们在写到这个字的时候，要想着帖中这个字其他的表达方式，并靠着这种记忆，表达出来，其实就是相同字不同样式的换位。这是加深印象，学以致用的第一步。

　　2、不同特点的换位应用

　　同样是包围结构的字，外轮廓有不同的表现形式：

　　我们在写“开”字的时候，是不是可以把“闵”字的外框放进去?又可不可以用其它的字框形式?不但笔势要有这样的处理思想，结构也是一样：

　　我们在写左边走之旁的时候，脑子里会不会想到赵字的形态，会不会想到把走之旁处理一下，变为左右结构，又会不会想到把赵字，变为左部的半包围结构。这是灵活变换，学而有创的第二步。

　　3、特点的夸张及反式应用

　　在临习《石门颂》的过程中，会发现《石门颂》很多字都有鲜明的特点：

　　比如“废”字，是一个静态十足的字，它的静态是由外框的形态所奠定的;而“厉”字是一个动态十足的字，它的动态是由于左撇以及“万”字下部空间形态所造成的。在临习这两个字的时候，不但要分析它们各自为什么是动(静)态，更要思考，怎么把这种姿态夸张或者弱化，甚至朝着相反的方向去表达。

　　字要从动态变为静态，其实很简单，把笔画拉平、拉直，把字外空间变小就可以了，从“域”字当中得到的启示，然后再运用到“厉”字当中去，这就是创作。请大家思考，如何利用这个启示，去把“废”字，变为动态呢?这是进入创作大门的重要思想方法。

　　4、从其他的碑帖中吸取养分

　　《石门颂》固然包罗万象，但始终不是完美的，提按变化终究不如庙堂汉碑明显;整体章法的质朴大胆，终究不如《大开通》;结构纵使变化无端，也远远赶不上整体汉代碑刻的丰富多姿。故而我们一定要对汉碑有全面的了解，才能更深层次的学习到《石门颂》的精髓，就如物理学家没有不是精通数学的，哲学家无一不深入研究过历史，触类才能旁通，才能深入。把其他碑帖当中得到的启示，按照上述方法带入到《石门颂》的学习当中，你的意临作品一定会更加丰富。再结合上面三种方法，就叫做遍学百家，熔于一炉。

　　5、整体变形，章法上做突破

　　《石门颂》原石章法为竖向对齐，横向参差变化，我们在通常情况下看到的字帖，都是割裱本，也就是重新加工过的章法，这种章法并不完全符合艺术要求，所以我们一定要尝试着大胆的试验每种章法形式。比如说，分别用《石门颂》原碑、《张迁碑》、《礼器碑》、《大开通》这些碑的章法特点分别去表达《石门颂》，或者是更加大胆的变化，可以用册页，可以用中堂，可以用八尺整张甚至是丈二的宣纸进行临写。总之，一定要去试。这就叫做以古为基，大胆创新。