篆刻是书法的一种表现形式，书法培训的课堂上也会出现相关的课程。篆刻的三大工具书籍有字典，印谱，碑帖。其中印谱是历代篆刻作品的汇录，是学习篆刻艺术必备的参考书。
1.古玺印类
《古玺汇编》，一九八一年文物出版社出版.收集故宫博物院和各省市博物馆藏印，以及前人印活中收录的古玺，共五千七百零八方.其中官玺三百六九方，姓名私玺七百八十五方，单字玺六百零十方，补遗一百七十二方这是一部收集秦以前古玺数量最多的印谱.全面地反映了古玺的慨貌。
2.历代印章类
《故宫博物院藏古玺印选》，罗福颐主编，九八二年文物出版社出版共收集战国至明代官印、私印六百四十五方，可供研究、临摹。每印上附刻印钮首,摄制精良，显示出古代雕雌刻艺术的精华.具有极高的艺术价值。
《上海博物馆藏印选》，一九廿九年上海书画出版社出版印章均选自上海博物馆所藏的战国至清初的官印和私印。其中战同至晋代的印章，均有泥封墨拓附印在该印的下面，以使我们能了解古代玺印钤于泥的原本面目和特殊效果此印潜选取的汉印较多.故更适自：初学者学习。
《十钟山房印举选》。一九八五年上海书画出版社出版。作品选自《十钟山房印举》，原书由清代陈介祺辑.所收印章皆为六朝以前的玺印按印式、印材类举，共十部，五十册，后增编至一百九十四册：该书精选有代表性印作两千方，增补释丈,重谋版面而成。
《二百兰亭斋古铜印存》，一九八三年两泠印社出版。收集先秦及两汉以来的各类官、私印.其中尤以汉印为多，而且选印精湛.印面清晰除此之外，上海书店出版社陆续出版的《潋秋馆印存》、《齐鲁古印擦》、《十六金符齐印谱》、《双虞赤斋印存》和《赫连泉馆古印存》等印谱.撷川既精，含量亦多，皆不失为初学者理想的工具书。
3.古代肖形印类
《古图形玺印汇》，康殷辑，一九八三年河北美术出版社出版.收集古代肖形印八百余方.包括人物、兽畜、鱼禽肖彤印、带饰文字印、呜虫书印等
《古肖形印臆释》，王伯敏编辑.一九八三年上海书画出版社出版。作者通过古肖形印与商、周铜器及秦汉画像的综合分析比较，阐述了古肖形的形成、含义及艺术特色.对初学者理解古肖形印能起指导作用。
4.明清流派印章类
白明代文彭、何震普及石章刻印以后，文人治印蔚然成风，印谱与口俱增，品类也口益繁多初学者可选择流派代表人物的个人专集学习参考。
《吴让之印谱》，一九八三年上海书画出版社出版。吴让之是邓石如得意弟子包世臣的学生，他的篆刻将邓石如流派推到新的境界，学习邓派的人，往往多从吴让之的作品中领略邓石如流派的表现方法印潜收吴让之作品四百三十余方，是目前收集吴让之作品最多的印谱.充分展现了吴让之篆刻艺术风格特征。
《赵之谦印谱》，一九七八年上海书画出版社出版。赵之谦为晚清篆刻大家，作品取材广阔.意境清新.广泛地将秦汉诏版、汉碑篆额、钱币镜铭等篆体入印，特别取用六朝造像、阳文款识，亦为刻款开拓了新的途径。印谱收入作品三百四十余方。
《黄牧甫印存》，一九八二年杭州西泠印社出版。黄牧甫为晚清印坛巨匠，黔山派创始人他的作品主要法取i代卉金文字，问参汉砖瓦文字，线条光沽挺劲，平正中见流畅，既无板滞之歉，也无犴怪之失一《印存》收入他的作品六百余方，全面地展现了他的印章面貌。
《吴吕硕印谱》，一九八五年上海书画出版社出版。吴昌硕书法、绘画、篆刻融汇贯通，自成一体，是近代艺坛影响最大的人物之一，其篆刻艺术在国内外，特别在日本有深远影响《印谱》按创作时序收入他的作品一午一百余方，可帮助我们全面地了解吴吕硕篆刻艺术的特色，可窥见他初学浙派.后继邓石如、吴让之，遂将石鼓文、泥封、砖瓦等文字融化人印钝刀人石，形成雄厚苍劲的独特风格。
《两泠四家印谱》，一九六五年西泠印社出版。这是一部浙派代表印家的印集：浙派兴起于清代乾、嘉年间.由丁敬创始印谱收集了西泠八
家前四家：丁敬、蒋仁、黄易、奚冈的作品八百余方.其中丁敬的作品收入最多，共一百十余方。浙派上溯古藿，取法秦汉印同时，又将权量、诏板、陶砖和摩崖石刻等文字有机地溶化在自己的篆刻作品中，并创造了以切刀为主的表现技法，一洗过去纤巧柔丽的作风，开创了健逸古雅的风格二二百多年来浙派一直影响着印坛二这些作品选自西泠印社所藏的《西泠四家》早期钤拓本，印面和边款都比较完整，较好地展示了原作的风格和神韵：
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