【书法培训】硬笔行书的结构

　　我们参加书法培训的目的，不单是为了把字写得好看一些，更重要的学会创作出令人赏心悦日，动人心魄的作品来.而一幅作品，不单是有字内的点画间的呼应协调，还应处理好字与字间的呼应.协调问题，硬笔行书书法培训也不例外。因此，仅仅懂得点画结构法则是很不够的，还必须懂得宇的形态结构法则。

　　关于硬笔行书的形态结构，当代硬笔书坛众多书家借鉴历史经验，在艺术创作实践中总结了许多成功的经验，概括起来有以下几点：

　　一、顺其自然

　　字本扁者任其扁;字本长者任其长，字本斜者任其斜。

　　二、因字立形

　　方正者任其方，如“国”;上下左右笔画差不多，就平分秋色，如“放”、昆”、“衔”、“宴”左中右、上中下各部差不多，就“三分天下’，“连”，“历”、“凤”，半包者，不露在外。

　　三、打破常规

　　“山”字横不平，竖不直，但重心平稳：“水”字竖钩不居中，然此居中者更优美：“乡”的撇拉长更有情趣。

　　四、缩展点画

　　“吏”撇撩相当，一分工稳，“史”舒展捺画，显得风度翩翩，“文”收敛捺画，情致内蕴;“人”变捺为长点，节奏明快，爽直大方。

　　五、稳中求变，平里藏奇

　　“光”字左侧，“提”字左正右攲，“积”字左高右低，“春”字上正下斜，各尽其变，平中寓奇。

　　六、因地制宜

　　行书与楷书的一大区别就是某些字体的可变性。在书写过程中，要根据字的情况，临机处置。如选自米芾《蜀素帖》中的“蠢”字，一反常态，整体向左倾斜，把重心落在。虫”的竖钩上，似斜实正，不同凡响。“少”字选自苏轼行书，此字本作，而苏公偏作扁写，真是名不虚传。“要”字一撇直写，“乳”字把钩伸长，造型比方形更觉可爱。然而这些字的造型并非随心所欲，而是“因地制宜”，根据其所在位置临机处置的结果。如前后两字为长形，中间宇就应写扁，前后字较正，中间字就要取斜势。